사운드 시스템의 성능 효과는 사운드 소스 장비와 후속 스테이지 사운드 강화에 의해 공동으로 결정되며, 이는 사운드 소스, 튜닝, 주변 장치 장비, 사운드 강화 및 연결 장비로 구성됩니다.

1. 사운드 소스 시스템

마이크는 전체 사운드 강화 시스템 또는 녹음 시스템의 첫 번째 링크이며 품질은 전체 시스템의 품질에 직접적인 영향을 미칩니다. 마이크는 신호 전송 형태에 따라 유선과 무선의 두 가지 범주로 나뉩니다.

무선 마이크는 특히 모바일 사운드 소스를 선택하는 데 특히 적합합니다. 다양한 행사의 사운드 픽업을 용이하게하기 위해 각 무선 마이크 시스템에는 핸드 헬드 마이크와 라발리에 마이크가 장착 될 수 있습니다. 스튜디오에는 음향 피드백을 피하기 위해 동시에 사운드 강화 시스템이 있으므로 무선 핸드 헬드 마이크는 말하기 및 노래 픽업을 위해 심장이 단방향 근접 마이크를 사용해야합니다. 동시에, 무선 마이크 시스템은 다양성 수신 기술을 채택해야하며, 이는 수신 된 신호의 안정성을 향상시킬뿐만 아니라 수신 된 신호의 죽은 각도 및 블라인드 존을 제거하는 데 도움이됩니다.

유선 마이크에는 다기능, 다중 발생, 다중 등급 마이크 구성이 있습니다. 언어 또는 노래 콘텐츠의 픽업을 위해, 심장 콘덴서 마이크가 일반적으로 사용되며, 웨어러블 전자 마이크는 비교적 고정 된 사운드 소스가있는 영역에서도 사용될 수 있습니다. 마이크 형 초 방향 응축기 마이크는 환경 효과를 픽업하는 데 사용될 수 있습니다. 타악기 기기는 일반적으로 저감 이동 코일 마이크를 사용합니다. 현, 키보드 및 기타 악기 용 고급 응축기 마이크; 환경 소음 요구 사항이 높을 때 고차 도식 근접 대화 마이크를 사용할 수 있습니다. 단일 포인트 구즈넥 응축기 마이크는 대형 극장 배우의 유연성을 고려하여 사용해야합니다.

마이크의 수와 유형은 사이트의 실제 요구에 따라 선택할 수 있습니다.

2. 튜닝 시스템

튜닝 시스템의 주요 부분은 다른 레벨 및 임피던스의 입력 사운드 소스 신호를 증폭, 감쇠 및 동적으로 조정할 수있는 믹서입니다. 부착 된 이퀄라이저를 사용하여 신호의 각 주파수 대역을 처리하십시오. 각 채널 신호의 혼합 비를 조정 한 후, 각 채널을 할당하고 각 수신 끝에 전송합니다. 라이브 사운드 강화 신호 및 기록 신호를 제어하십시오.

믹서를 사용할 때주의를 기울일 몇 가지가 있습니다. 먼저 입력 포트 베어링 용량이 더 큰 입력 구성 요소와 가능한 한 넓은 주파수 응답을 선택하십시오. 마이크 입력 또는 라인 입력을 선택할 수 있습니다. 각 입력에는 연속 레벨 제어 버튼과 48V Phantom 전원 스위치가 있습니다. . 이러한 방식으로, 각 채널의 입력 부분은 처리 전에 입력 신호 레벨을 최적화 할 수 있습니다. 둘째, 사운드 강화에서 피드백 피드백 및 단계 리턴 모니터링 문제로 인해 입력 구성 요소, 보조 출력 및 그룹 출력의 이퀄라이제이션이 더 좋을수록 더 좋고 제어가 편리합니다. 셋째, 프로그램의 안전성과 신뢰성을 위해 믹서에는 두 개의 메인 및 대기 전원 공급 장치가 장착 될 수 있으며 자동으로 전환 할 수 있습니다. 사운드 신호의 조정 및 제어) 입력 및 출력 포트는 바람직하게는 XLR 소켓입니다.

3. 주변 장치

현장 사운드 강화는 음향 피드백을 생성하지 않고 충분히 큰 음압 수준을 보장하여 스피커와 전력 증폭기가 보호되어야합니다. 동시에, 사운드의 선명도를 유지하고 사운드 강도의 단점을 보충하기 위해서는 믹서와 동력 증폭기, 예를 들어 이퀄라이저, 피드백 억제기, 압축기, 흥분, 주파수 분배기, 사운드 분포기와 같은 전력 증폭기 사이에 오디오 처리 장비를 설치해야합니다.

주파수 이퀄라이저 및 피드백 억제제는 음속 피드백을 억제하고, 사운드 결함을 보충하며, 사운드 선명도를 보장하는 데 사용됩니다. 압축기는 입력 신호의 큰 피크가 발생할 때 전력 증폭기가 과부하 또는 왜곡을 유발하지 않도록하는 데 사용되며 전력 증폭기 및 스피커를 보호 할 수 있습니다. Exciter는 사운드 효과, 즉 사운드 색상, 침투 및 스테레오 감각, 선명도 및베이스 효과를 향상시키는 데 사용됩니다. 주파수 분배기는 다른 주파수 대역의 신호를 해당 전력 증폭기로 보내는 데 사용되며 전력 증폭기는 사운드 신호를 증폭하여 스피커에 출력합니다. 높은 수준의 예술 효과 프로그램을 제작하려면 사운드 강화 시스템 설계에서 3 세그먼트 전자 크로스 오버를 사용하는 것이 더 적절합니다.

오디오 시스템 설치에는 많은 문제가 있습니다. 주변 장비의 연결 위치와 순서를 부적절하게 고려하면 장비의 성능이 불충분하고 장비조차 소개됩니다. 주변 장치의 연결에는 일반적으로 순서가 필요합니다. 이퀄라이저는 믹서 다음에 위치합니다. 피드백 억제 업체는 이퀄라이저 앞에 배치해서는 안됩니다. 피드백 억제기가 이퀄라이저 앞에 배치되는 경우, 음향 피드백을 완전히 제거하기가 어렵습니다. 압축기의 주요 기능은 과도한 신호를 억제하고 전력 증폭기 및 스피커를 보호하는 것이기 때문에 압축기는 이퀄라이저 및 피드백 억제제 후에 배치해야합니다. Exciter는 전력 증폭기 앞에 연결됩니다. 전자 크로스 오버는 필요에 따라 전력 증폭기 전에 연결됩니다.

녹음 된 프로그램이 최상의 결과를 얻으려면 압축기 매개 변수를 적절하게 조정해야합니다. 압축기가 압축 상태로 들어가면 사운드에 파괴적인 영향을 미치므로 압축 상태의 압축기를 오랫동안 피하십시오. 메인 확장 채널에서 압축기를 연결하는 기본 원리는 그 뒤에있는 주변 장치 장비에 신호 부스트 기능이 가능한 한 많은 기능을 가져서는 안되며, 그렇지 않으면 압축기가 전혀 보호 역할을 할 수 없다는 것입니다. 그렇기 때문에 피드백 억제기 전에 이퀄라이저를 찾아야하며 피드백 억제제 후에 압축기가 위치합니다.

Exciter는 인간의 정신 음향 현상을 사용하여 사운드의 기본 주파수에 따라 고주파 고조파 성분을 만듭니다. 동시에, 저주파 확장 기능은 풍부한 저주파 성분을 생성하고 톤을 더욱 향상시킬 수 있습니다. 따라서, Exciter에 의해 생성 된 사운드 신호는 매우 넓은 주파수 대역을 갖는다. 압축기의 주파수 대역이 매우 넓은 경우 압축기 전에 Exciter가 연결될 수 있습니다.

전자 주파수 분배기는 환경으로 인한 결함과 다른 프로그램 음원의 주파수 응답을 보상하기 위해 필요에 따라 전력 증폭기 앞에 연결됩니다. 가장 큰 단점은 연결 및 디버깅이 번거롭고 사고를 유발하기 쉽다는 것입니다. 현재, 디지털 오디오 프로세서가 나타 났으며,이 기능은 위의 기능을 통합하며 지능적이고 작동하기 쉽고 성능이 우수 할 수 있습니다.

4. 사운드 강화 시스템

사운드 강화 시스템은 음향 전력 및 사운드 필드 균일 성을 충족해야한다는 점에주의를 기울여야합니다. 라이브 스피커의 올바른 서스펜션은 음향 강화의 선명도를 향상시키고, 전력 손실 및 음향 피드백을 줄일 수 있습니다. 음향 강화 시스템의 총 전력은 예비 전력의 30 % -50 %로 예약되어야합니다. 무선 모니터링 헤드폰을 사용하십시오.

5. 시스템 연결

장치 상호 연결 문제에서 임피던스 매칭 및 레벨 매칭을 고려해야합니다. 균형과 불균형은 기준점과 관련이 있습니다. 지면에 대한 신호의 양쪽 끝의 저항 값 (임피던스 값)은 동일하며 극성은 반대이며, 이는 균형 잡힌 입력 또는 출력입니다. 두 밸런스 터미널에 의해 수신 된 간섭 신호는 기본적으로 동일한 값과 동일한 극성을 가지기 때문에 간섭 신호는 균형 변속기의 하중에서 서로를 취소 할 수 있습니다. 따라서, 균형 회로는 더 나은 공통 모드 억제 및 간섭 방지 능력을 갖는다. 대부분의 전문 오디오 장비는 균형 잡힌 상호 연결을 채택합니다.

스피커 연결은 여러 짧은 스피커 케이블 세트를 사용하여 라인 저항을 줄여야합니다. 전력 증폭기의 라인 저항 및 출력 저항은 스피커 시스템의 저주파 Q 값에 영향을 미치기 때문에 낮은 주파수의 과도 특성은 악화되며, 오디오 신호 전송 중에 변속기 라인이 왜곡을 생성합니다. 분산 된 커패시턴스 및 전송 라인의 분산 인덕턴스로 인해 둘 다 특정 주파수 특성을 갖습니다. 신호는 많은 주파수 구성 요소로 구성되기 때문에 많은 주파수 구성 요소로 구성된 오디오 신호 그룹이 전송 라인을 통과 할 때, 다른 주파수 구성 요소로 인한 지연 및 감쇠가 다르므로, 진폭 왜곡 및 위상 왜곡이 발생합니다. 일반적으로 왜곡은 항상 존재합니다. 전송 라인의 이론적 조건에 따르면, r = g = 0의 무손실 조건은 왜곡을 유발하지 않으며 절대 무손실도 불가능합니다. 손실이 제한된 경우, 왜곡이없는 신호 전송 조건은 l/r = c/g이고 실제 균일 전송 라인은 항상 l/r입니다.

6. 시스템 디버깅

조정하기 전에 먼저 시스템 레벨 곡선을 설정하여 각 레벨의 신호 레벨이 장치의 동적 범위 내에있게되며, 신호 레벨이 너무 높은 신호 레벨로 인해 비선형 클리핑이 없거나 시스템 레벨 곡선을 설정할 때 믹서의 레벨 곡선이 매우 중요합니다. 레벨을 설정 한 후 시스템 주파수 특성을 디버깅 할 수 있습니다.

품질이 우수한 현대적인 전문 전자 음향 장비는 일반적으로 20Hz-20kHz 범위에서 매우 평평한 주파수 특성을 가지고 있습니다. 그러나 다단계 연결, 특히 스피커는 주파수 특성이 매우 평평하지 않을 수 있습니다. 보다 정확한 조정 방법은 Pink Noise-Spectrum Analyzer 방법입니다. 이 방법의 조정 프로세스는 핑크 노이즈를 사운드 시스템에 입력하고 스피커가 재생하고 테스트 마이크를 사용하여 홀에서 가장 잘 듣는 위치에서 사운드를 선택하는 것입니다. 테스트 마이크는 스펙트럼 분석기에 연결되며 스펙트럼 분석기는 홀 사운드 시스템의 진폭 주파수 특성을 표시 한 다음 스펙트럼 측정 결과에 따라 이퀄라이저를 조심스럽게 조정하여 전체 진폭 주파수 특성을 평평하게 만듭니다. 조정 후 오실로스코프로 각 레벨의 파형을 확인하여 특정 레벨이 이퀄라이저의 큰 조정으로 인해 클리핑 왜곡이 있는지 확인하는 것이 가장 좋습니다.

시스템 간섭은 다음에주의를 기울여야합니다. 전원 공급 전압은 안정적이어야합니다. 각 장치의 쉘은 험을 방지하기 위해 잘 접지되어야합니다. 신호 입력 및 출력은 균형을 이루어야합니다. 느슨한 배선과 불규칙한 용접을 방지하십시오.