음향 시스템의 성능 효과는 음원 장비와 후속 단계의 음향 강화에 의해 결정되는데, 음향 강화에는 음원, 튜닝, 주변 장비, 음향 강화 및 연결 장비 등이 포함됩니다.

1. 음원 시스템

마이크는 전체 음향 강화 시스템 또는 녹음 시스템의 첫 번째 연결 고리이며, 마이크의 품질은 전체 시스템의 품질에 직접적인 영향을 미칩니다. 마이크는 신호 전송 방식에 따라 유선과 무선, 두 가지 유형으로 나뉩니다.

무선 마이크는 특히 이동 음원을 수음하는 데 적합합니다. 다양한 상황에서 음원 수음을 용이하게 하기 위해 각 무선 마이크 시스템에는 핸드헬드 마이크와 라발리에 마이크를 장착할 수 있습니다. 스튜디오에는 음향 강화 시스템이 동시에 설치되어 있으므로 음향 피드백을 방지하기 위해 무선 핸드헬드 마이크는 음성 및 노래 수음에 단일 지향성 카디오이드 클로즈토킹 마이크를 사용해야 합니다. 또한, 무선 마이크 시스템은 수신 신호의 안정성을 향상시킬 뿐만 아니라 수신 신호의 사각지대와 사각지대를 제거하는 다이버시티 수신 기술을 채택해야 합니다.

유선 마이크는 다기능, 다양한 상황, 다양한 등급의 마이크 구성을 갖추고 있습니다. 언어나 노래 내용을 수집하는 데는 일반적으로 카디오이드 콘덴서 마이크가 사용되며, 비교적 고정된 음원이 있는 공간에서는 웨어러블 일렉트릿 마이크도 사용할 수 있습니다. 마이크형 초지향성 콘덴서 마이크는 환경적 영향을 수집하는 데 사용할 수 있습니다. 타악기에는 일반적으로 저감도 무빙 코일 마이크가 사용됩니다. 현악기, 건반악기 및 기타 악기용 고급 콘덴서 마이크가 사용됩니다. 환경 소음 요구 사항이 높은 경우 고지향성 클로즈토크 마이크를 사용할 수 있습니다. 대형 연극 배우의 유연성을 고려하여 단일 지점 구즈넥 콘덴서 마이크를 사용해야 합니다.

마이크의 개수와 유형은 현장의 실제 요구에 맞게 선택할 수 있습니다.

2. 튜닝 시스템

튜닝 시스템의 주요 부분은 믹서입니다. 믹서는 서로 다른 레벨과 임피던스의 입력 음원 신호를 증폭, 감쇠 및 동적으로 조정할 수 있습니다. 부착된 이퀄라이저를 사용하여 신호의 각 주파수 대역을 처리합니다. 각 채널 신호의 믹싱 비율을 조정한 후 각 채널을 할당하여 각 수신단으로 전송합니다. 라이브 사운드 강화 신호와 녹음 신호를 제어합니다.

믹서를 사용할 때 주의해야 할 몇 가지 사항이 있습니다. 첫째, 입력 포트 지지 용량이 크고 주파수 응답이 가능한 한 넓은 입력 부품을 선택하십시오. 마이크 입력 또는 라인 입력을 선택할 수 있습니다. 각 입력에는 연속 레벨 제어 버튼과 48V 팬텀 전원 스위치가 있습니다. 이렇게 하면 각 채널의 입력 파트에서 처리 전에 입력 신호 레벨을 최적화할 수 있습니다. 둘째, 사운드 강화에서 피드백 피드백 및 스테이지 리턴 모니터링 문제로 인해 입력 부품, 보조 출력 및 그룹 출력의 이퀄라이제이션이 많을수록 좋으며 제어가 편리합니다. 셋째, 프로그램의 안전성과 신뢰성을 위해 믹서에 주 전원과 대기 전원 두 개를 장착하고 자동으로 전환할 수 있습니다. 사운드 신호의 위상을 조정하고 제어합니다. 입력 및 출력 포트는 XLR 소켓이 바람직합니다.

3. 주변 장치

현장 음향 강화는 음향 피드백을 발생시키지 않고 충분히 높은 음압 레벨을 확보하여 스피커와 파워 앰프를 보호해야 합니다. 동시에, 소리의 선명도를 유지하면서도 음량의 단점을 보완하기 위해 믹서와 파워 앰프 사이에 이퀄라이저, 피드백 억제기, 컴프레서, 여자기, 주파수 분배기, 사운드 분배기 등의 오디오 처리 장비를 설치해야 합니다.

주파수 이퀄라이저와 피드백 서프레서는 사운드 피드백을 억제하고, 사운드 결함을 보완하며, 사운드 선명도를 확보하는 데 사용됩니다. 컴프레서는 입력 신호의 큰 피크에 직면했을 때 파워 앰프가 과부하나 왜곡을 일으키지 않도록 보장하고, 파워 앰프와 스피커를 보호합니다. 익사이터는 사운드 효과를 더욱 아름답게 만들어 사운드의 색감, 침투력, 그리고 스테레오 감도, 선명도, 저음 효과를 향상시킵니다. 주파수 분배기는 서로 다른 주파수 대역의 신호를 해당 파워 앰프로 전송하는 데 사용되며, 파워 앰프는 사운드 신호를 증폭하여 스피커로 출력합니다. 고음질의 예술적 효과를 원한다면 사운드 강화 시스템 설계에 3세그먼트 전자 크로스오버를 사용하는 것이 더 적합합니다.

오디오 시스템 설치에는 많은 문제가 있습니다. 주변 장비의 연결 위치와 순서를 잘못 고려하면 장비 성능이 저하되고 장비가 타버릴 수도 있습니다. 주변 장비의 연결에는 일반적으로 순서가 필요합니다. 이퀄라이저는 믹서 뒤에 위치해야 하며, 피드백 억제기는 이퀄라이저 앞에 배치하면 안 됩니다. 피드백 억제기를 이퀄라이저 앞에 배치하면 음향 피드백을 완전히 제거하기 어려워 피드백 억제기 조정에 도움이 되지 않습니다. 컴프레서는 이퀄라이저와 피드백 억제기 뒤에 배치해야 합니다. 컴프레서의 주요 기능은 과도한 신호를 억제하고 파워 앰프와 스피커를 보호하는 것입니다. 엑사이터는 파워 앰프 앞에 연결됩니다. 전자 크로스오버는 필요에 따라 파워 앰프 앞에 연결됩니다.

녹음된 프로그램이 최상의 결과를 얻으려면 컴프레서 파라미터를 적절히 조정해야 합니다. 컴프레서가 압축 상태로 전환되면 사운드에 악영향을 미치므로, 장시간 압축 상태를 피하는 것이 좋습니다. 메인 확장 채널에 컴프레서를 연결하는 기본 원칙은 컴프레서 뒤에 있는 주변 장비가 신호 증폭 기능을 최대한 갖지 않도록 하는 것입니다. 그렇지 않으면 컴프레서가 보호 기능을 전혀 수행할 수 없습니다. 따라서 이퀄라이저는 피드백 억제기 앞에, 컴프레서는 피드백 억제기 뒤에 위치해야 합니다.

엑사이터는 인간의 심리음향 현상을 이용하여 소리의 기본 주파수에 따라 고주파 고조파 성분을 생성합니다. 동시에 저주파 확장 기능은 풍부한 저주파 성분을 생성하여 음색을 더욱 향상시킵니다. 따라서 엑사이터에서 생성되는 소리 신호는 매우 넓은 주파수 대역을 갖습니다. 컴프레서의 주파수 대역이 매우 넓은 경우, 엑사이터를 컴프레서보다 먼저 연결하는 것이 매우 가능합니다.

전자 주파수 분배기는 필요에 따라 전력 증폭기 앞에 연결되어 환경 및 다양한 프로그램 음원의 주파수 응답으로 인한 결함을 보상합니다. 가장 큰 단점은 연결 및 디버깅이 번거롭고 사고가 발생하기 쉽다는 것입니다. 현재 이러한 기능을 통합하여 지능적이고 조작이 간편하며 성능이 뛰어난 디지털 오디오 프로세서가 등장했습니다.

4. 사운드 강화 시스템

음향 강화 시스템은 음향 전력과 음장 균일성을 충족해야 한다는 점에 주의해야 합니다. 라이브 스피커를 정확하게 서스펜션하면 음향 강화의 선명도를 높이고 음향 전력 손실과 음향 피드백을 줄일 수 있습니다. 음향 강화 시스템의 전체 전력은 예비 전력의 30%-50%로 남겨두어야 합니다. 무선 모니터링 헤드폰을 사용하십시오.

5. 시스템 연결

장치 상호 연결 문제에서는 임피던스 정합과 레벨 정합을 고려해야 합니다. 평형과 불평형은 기준점을 기준으로 합니다. 신호의 양단 접지 저항값(임피던스 값)은 같고 극성은 반대이므로 평형 입력 또는 출력입니다. 두 평형 단자에 수신된 간섭 신호는 기본적으로 동일한 값과 극성을 가지므로, 평형 전송 부하에서 간섭 신호가 서로 상쇄될 수 있습니다. 따라서 평형 회로는 더 나은 공통 모드 억제 및 간섭 방지 성능을 제공합니다. 대부분의 전문 오디오 장비는 평형 상호 연결을 채택합니다.

스피커 연결은 라인 저항을 줄이기 위해 여러 세트의 짧은 스피커 케이블을 사용해야 합니다. 라인 저항과 전력 증폭기의 출력 저항은 스피커 시스템의 저주파 Q 값에 영향을 미치므로 저주파의 과도 특성이 악화되고 전송선은 오디오 신호 전송 중 왜곡을 발생시킵니다. 전송선의 분포 커패시턴스와 분포 인덕턴스로 인해 두 가지 모두 특정 주파수 특성을 갖습니다. 신호는 여러 주파수 성분으로 구성되므로, 여러 주파수 성분으로 구성된 오디오 신호 그룹이 전송선을 통과할 때 서로 다른 주파수 성분으로 인한 지연과 감쇠가 서로 달라 소위 진폭 왜곡과 위상 왜곡이 발생합니다. 일반적으로 왜곡은 항상 존재합니다. 전송선의 이론적 조건에 따르면 R=G=0의 무손실 조건은 왜곡을 유발하지 않으며, 절대 무손실 또한 불가능합니다. 손실이 제한된 경우, 왜곡 없이 신호를 전송하기 위한 조건은 L/R=C/G이며, 실제 균일 전송선은 항상 L/R입니다.

6. 시스템 디버깅

조정 전에 먼저 시스템 레벨 곡선을 설정하여 각 레벨의 신호 레벨이 장치의 동적 범위 내에 있도록 해야 합니다. 신호 레벨이 너무 높거나 너무 낮아 신호 대 잡음비(SNR)가 좋지 않아 비선형 클리핑이 발생하지 않습니다. 시스템 레벨 곡선을 설정할 때 믹서의 레벨 곡선은 매우 중요합니다. 레벨 설정 후 시스템 주파수 특성을 디버깅할 수 있습니다.

현대의 고품질 전문 전자음향 장비는 일반적으로 20Hz~20KHz 범위에서 매우 평탄한 주파수 특성을 보입니다. 그러나 다단계 연결 후, 특히 스피커의 경우 평탄하지 않은 주파수 특성을 보일 수 있습니다. 더 정확한 조정 방법은 핑크 노이즈-스펙트럼 분석기 방법입니다. 이 방법의 조정 과정은 핑크 노이즈를 사운드 시스템에 입력하고 스피커에서 재생한 후 테스트 마이크를 사용하여 홀의 가장 좋은 청취 위치에서 소리를 수집하는 것입니다. 테스트 마이크는 스펙트럼 분석기에 연결되며, 스펙트럼 분석기는 홀 사운드 시스템의 진폭-주파수 특성을 표시하고 스펙트럼 측정 결과에 따라 이퀄라이저를 신중하게 조정하여 전체 진폭-주파수 특성을 평탄하게 만듭니다. 조정 후에는 오실로스코프로 각 레벨의 파형을 확인하여 이퀄라이저의 큰 조정으로 인해 특정 레벨에 클리핑 왜곡이 있는지 확인하는 것이 가장 좋습니다.

시스템 간섭에 주의해야 할 점은 다음과 같습니다. 전원 공급 전압은 안정적이어야 합니다. 각 장치의 케이스는 윙윙거리는 소리가 나지 않도록 잘 접지되어야 합니다. 신호 입력과 출력은 균형을 이루어야 합니다. 느슨한 배선과 불규칙한 용접을 방지해야 합니다.