사운드 시스템의 성능 효과는 음원 장비와 음원, 튜닝, 주변 장비, 사운드 강화 및 연결 장비로 구성된 후속 단계 사운드 강화에 의해 공동으로 결정됩니다.

1. 음원시스템

마이크는 전체 사운드 강화 시스템 또는 녹음 시스템의 첫 번째 링크이며 그 품질은 전체 시스템의 품질에 직접적인 영향을 미칩니다.마이크는 신호 전송 형태에 따라 유선과 무선의 두 가지 범주로 구분됩니다.

무선 마이크는 특히 모바일 음원을 포착하는 데 적합합니다.다양한 상황에서 사운드 픽업을 용이하게 하기 위해 각 무선 마이크 시스템에는 휴대용 마이크와 라발리에 마이크가 장착될 수 있습니다.스튜디오에는 사운드 강화 시스템이 동시에 있으므로 음향 피드백을 방지하기 위해 무선 핸드헬드 마이크는 음성 및 노래 수집을 위해 단일지향성 근접 마이크를 사용해야 합니다.동시에, 무선 마이크 시스템은 수신 신호의 안정성을 향상시킬 뿐만 아니라 수신 신호의 사각지대와 사각지대를 제거하는 데 도움이 되는 다이버시티 수신 기술을 채택해야 합니다.

유선 마이크에는 다기능, 다중 상황, 다중 등급 마이크 구성이 있습니다.언어 또는 노래 콘텐츠 픽업에는 일반적으로 카디오이드 콘덴서 마이크가 사용되며 상대적으로 음원이 고정된 지역에서는 착용형 일렉트릿 마이크를 사용할 수도 있습니다.마이크형 초지향성 콘덴서 마이크를 사용하여 환경 영향을 포착할 수 있습니다.타악기는 일반적으로 사용됩니다. 저감도 이동 코일 마이크;현악기, 키보드 및 기타 악기용 고급 콘덴서 마이크;환경 소음 요구 사항이 높을 때 지향성 클로즈 토크 마이크를 사용할 수 있습니다.대형 극장 배우의 유연성을 고려하여 단일 포인트 구즈넥 콘덴서 마이크를 사용해야 합니다.

마이크의 수와 유형은 현장의 실제 요구에 따라 선택할 수 있습니다.

2. 튜닝 시스템

튜닝 시스템의 주요 부분은 다양한 레벨과 임피던스의 입력 음원 신호를 증폭, 감쇠 및 동적으로 조정할 수 있는 믹서입니다.연결된 이퀄라이저를 사용하여 신호의 각 주파수 대역을 처리합니다.각 채널 신호의 혼합 비율을 조정한 후 각 채널을 할당하여 각 수신단에 전송합니다.라이브 사운드 강화 신호 및 녹음 신호를 제어합니다.

믹서를 사용할 때 주의할 점이 몇 가지 있습니다.먼저, 입력 포트 베어링 용량이 더 크고 주파수 응답이 넓은 입력 컴포넌트를 최대한 선택하십시오.마이크 입력 또는 라인 입력을 선택할 수 있습니다.각 입력에는 연속 레벨 제어 버튼과 48V 팬텀 전원 스위치가 있습니다..이러한 방식으로 각 채널의 입력 부분은 처리 전에 입력 신호 레벨을 최적화할 수 있습니다.둘째, 사운드 강화 시 피드백 피드백 및 스테이지 리턴 모니터링 문제로 인해 입력 구성 요소, 보조 출력 및 그룹 출력을 균등화할수록 더 좋고 제어가 편리합니다.셋째, 프로그램의 안전성과 신뢰성을 위해 믹서에는 2개의 주 전원 및 대기 전원 공급 장치를 장착할 수 있으며 자동으로 전환할 수 있습니다. 사운드 신호의 위상을 조정 및 제어할 수 있으며, 입력 및 출력 포트는 XLR 소켓인 것이 바람직합니다.

3. 주변기기

현장 사운드 강화는 음향 피드백을 생성하지 않고 충분히 큰 음압 레벨을 보장하여 스피커와 파워 앰프를 보호해야 합니다.동시에 사운드의 선명도를 유지하면서 사운드 강도의 단점을 보완하려면 믹서와 전력 증폭기 사이에 이퀄라이저, 피드백 억제기와 같은 오디오 처리 장비를 설치해야 합니다. , 압축기, 자극기, 주파수 분배기, 사운드 분배기.

주파수 이퀄라이저와 피드백 억제기는 사운드 피드백을 억제하고 사운드 결함을 보완하며 사운드 선명도를 보장하는 데 사용됩니다.컴프레서는 입력 신호의 큰 피크가 발생할 때 파워 앰프가 과부하나 왜곡을 일으키지 않도록 하고 파워 앰프와 스피커를 보호하는 데 사용됩니다.익사이터는 음향 효과를 아름답게 하는 데 사용됩니다. 즉, 음향 색상, 침투력, 스테레오 감각, 선명도 및 저음 효과를 향상시킵니다.주파수 분배기는 서로 다른 주파수 대역의 신호를 해당 전력 증폭기로 보내는 데 사용되며 전력 증폭기는 사운드 신호를 증폭하여 스피커로 출력합니다.높은 수준의 예술적 효과 프로그램을 제작하려면 사운드 강화 시스템 설계에 3세그먼트 전자 크로스오버를 사용하는 것이 더 적합합니다.

오디오 시스템 설치에는 많은 문제가 있습니다.주변기기의 연결위치와 순서를 제대로 고려하지 않으면 기기의 성능이 저하되고, 기기가 소실되기도 합니다.주변 장비를 연결하려면 일반적으로 순서가 필요합니다. 이퀄라이저는 믹서 뒤에 있습니다.피드백 억제기는 이퀄라이저 앞에 배치하면 안 됩니다.피드백 억제기가 이퀄라이저 앞에 배치되면 음향 피드백을 완전히 제거하기 어렵고 피드백 억제기 조정에 도움이 되지 않습니다.컴프레서는 이퀄라이저와 피드백 억제기 뒤에 배치해야 합니다. 컴프레서의 주요 기능은 과도한 신호를 억제하고 파워 앰프와 스피커를 보호하는 것이기 때문입니다.여자기는 전력 증폭기 앞에 연결됩니다.전자 크로스오버는 필요에 따라 파워 앰프 앞에 연결됩니다.

녹화된 프로그램이 최상의 결과를 얻으려면 압축기 매개변수를 적절하게 조정해야 합니다.컴프레서가 압축 상태에 들어가면 사운드에 파괴적인 영향을 미치게 되므로 오랫동안 컴프레서가 압축된 상태에 있는 것을 피하십시오.메인 확장 채널에 압축기를 연결하는 기본 원리는 그 뒤에 있는 주변 장비가 가능한 한 신호 부스트 기능을 가져서는 안 된다는 것입니다. 그렇지 않으면 압축기가 전혀 보호 역할을 할 수 없습니다.이것이 바로 이퀄라이저가 피드백 억제기 앞에 위치해야 하고, 압축기가 피드백 억제기 뒤에 위치해야 하는 이유입니다.

익사이터는 인간의 심리 음향 현상을 사용하여 소리의 기본 주파수에 따라 고주파 고조파 구성 요소를 생성합니다.동시에 저주파 확장 기능은 풍부한 저주파 구성 요소를 생성하고 톤을 더욱 향상시킬 수 있습니다.따라서 가진기에서 생성되는 소리 신호는 매우 넓은 주파수 대역을 갖습니다.압축기의 주파수 대역이 극도로 넓은 경우, 압축기 앞에 익사이터를 연결하는 것이 완벽하게 가능합니다.

전자 주파수 분배기는 필요에 따라 전력 증폭기 앞에 연결되어 환경으로 인한 결함과 다양한 프로그램 음원의 주파수 응답을 보상합니다.가장 큰 단점은 연결 및 디버깅이 번거롭고 사고가 발생하기 쉽다는 것입니다.현재 위의 기능을 통합하고 지능적이고 조작이 간단하며 성능이 뛰어난 디지털 오디오 프로세서가 등장했습니다.

4. 사운드 강화 시스템

사운드 강화 시스템은 사운드 파워와 사운드 필드 균일성을 충족해야 한다는 점에 주의해야 합니다.라이브 스피커를 올바르게 정지하면 사운드 강화의 선명도가 향상되고 사운드 파워 손실 및 음향 피드백이 감소됩니다.사운드 강화 시스템의 총 전력은 예비 전력의 30%-50%로 예약되어야 합니다.무선 모니터링 헤드폰을 사용하십시오.

5. 시스템 연결

장치 상호 연결 문제에서는 임피던스 매칭과 레벨 매칭을 고려해야 합니다.균형과 불균형은 기준점을 기준으로 합니다.접지에 대한 신호의 양단의 저항값(임피던스 값)이 동일하고 극성이 반대인 밸런스 입력 또는 출력입니다.두 개의 밸런스 단자가 수신하는 간섭 신호는 기본적으로 동일한 값과 동일한 극성을 갖기 때문에 밸런스 전송의 부하에서 간섭 신호가 서로 상쇄될 수 있습니다.따라서 균형 잡힌 회로는 더 나은 공통 모드 억제 및 간섭 방지 기능을 갖습니다.대부분의 전문 오디오 장비는 밸런스드 상호 연결을 채택합니다.

스피커 연결에는 회선 저항을 줄이기 위해 여러 세트의 짧은 스피커 케이블을 사용해야 합니다.전력 증폭기의 라인 저항과 출력 저항은 스피커 시스템의 저주파 Q 값에 영향을 미치기 때문에 저주파의 과도 특성이 악화되고 오디오 신호 전송 중에 전송 라인이 왜곡을 생성합니다.전송선의 분산 커패시턴스와 분산 인덕턴스로 인해 둘 다 특정 주파수 특성을 갖습니다.신호는 많은 주파수 성분으로 구성되어 있기 때문에 많은 주파수 성분으로 구성된 오디오 신호 그룹이 전송선을 통과할 때 서로 다른 주파수 성분으로 인한 지연 및 감쇠가 달라 소위 진폭 왜곡 및 위상 왜곡이 발생합니다.일반적으로 왜곡은 항상 존재합니다.전송선의 이론적 조건에 따르면 R=G=0의 무손실 조건은 왜곡을 일으키지 않으며 절대 무손실도 불가능합니다.제한된 손실의 경우 왜곡이 없는 신호 전송 조건은 L/R=C/G이며 실제 균일 전송선은 항상 L/R입니다.

6. 시스템 디버깅

조정하기 전에 먼저 시스템 레벨 곡선을 설정하여 각 레벨의 신호 레벨이 장치의 동적 범위 내에 있도록 하고 신호 레벨이 너무 높거나 신호 레벨이 너무 낮아 신호 레벨이 너무 낮아서 비선형 클리핑이 발생하지 않도록 해야 합니다. -대 잡음 비교 나쁨, 시스템 레벨 곡선을 설정할 때 믹서의 레벨 곡선이 매우 중요합니다.레벨을 설정한 후 시스템 주파수 특성을 디버깅할 수 있습니다.

더 나은 품질을 갖춘 최신 전문 전기 음향 장비는 일반적으로 20Hz-20KHz 범위에서 매우 평탄한 주파수 특성을 갖습니다.그러나 다중 레벨 연결 후에는 특히 스피커의 주파수 특성이 매우 평탄하지 않을 수 있습니다.보다 정확한 조정 방법은 핑크 노이즈 스펙트럼 분석기 방법입니다.이 방법의 조정 과정은 핑크 노이즈를 사운드 시스템에 입력하고 이를 스피커로 재생한 후 테스트 마이크를 사용하여 홀 내 가장 좋은 청취 위치에서 사운드를 픽업하는 것입니다.테스트 마이크는 스펙트럼 분석기에 연결되어 있으며 스펙트럼 분석기는 홀 사운드 시스템의 진폭-주파수 특성을 표시한 다음 스펙트럼 측정 결과에 따라 이퀄라이저를 신중하게 조정하여 전체 진폭-주파수 특성을 평탄하게 만듭니다.조정 후에는 오실로스코프로 각 레벨의 파형을 확인하여 이퀄라이저를 크게 조정하여 특정 레벨에 클리핑 왜곡이 발생하는지 확인하는 것이 가장 좋습니다.

시스템 간섭은 다음 사항에 주의해야 합니다. 전원 전압은 안정적이어야 합니다.험을 방지하려면 각 장치의 쉘을 잘 접지해야 합니다.신호 입력과 출력은 균형을 이루어야 합니다.배선의 느슨함과 불규칙한 용접을 방지합니다.